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第47章 《野子》（第3页）

虽然不像马婷婷和邓小兰的作品排场那么大，但唐亚轩若能将一个少女的勇气通过这首歌释放出来，一定会比马婷婷她们的作品更深入人心！

想当初，第一次听林在山给她们两人唱这首《野子》时。白鸽便被这首歌随性自然的气质给吸引了。

林在山告诉她们，这是一首她们这个年龄段的女孩，望着大海去自由歌唱的作品。

这首歌不是给别人听的。而是给大海听，给她们自己听的。

正是听风知浪。如临其境。

这首歌整篇无一词讲海、讲浪，却能让人从中感受出一位脚踩海沙的女孩在迎风歌唱，近处海浪起伏，眼前大风猎猎，长发飞扬，自由挥洒，畅意极致！

林在山写过很多令白鸽第一次听便惊艳的作品，而这首《野子》，算是最特别的一首。

这首歌根本不像是一个沧桑的大叔写出来的。

这分明就是一个随性、自由、古灵精怪、甚至连作曲基础都不是很扎实的妹子写出来的。

这首歌中包含了太多年轻人面对着外界的不确定和压力时。拟态而出的心境与勇气。

这是一首从年轻人心里流出来的歌，而不是一般的词曲大叔能写出来的歌。

这首歌中有很多打破常规的地方。有点初生牛犊不怕虎的意思，是词曲老手们被各种框架框住以后，很难再做出来的作品。

从整体看，这首歌是在标准的流行歌曲构架下，由副歌的起承转合处做出突破，丝毫不默守陈规，在旋律、节奏律动、词和曲上都有很大的特色。开头即抓人，高潮又充满能量，极具感染力。让人第一遍听就会深深的记住这首歌。

之所以如此，白鸽分析过，是因为这首歌在旋律设置上有一个很大的特点——即用了较多的六度、八度音程的跳进。这让整首曲子都显得很跌宕起伏，波澜壮阔！在很多承转的地方，又会给人带来意外的惊喜。

这首歌的音域设置的也比较宽，有两个八度，从g3到g5。

主歌的音域基本在g3到g4内，而极具突破性的副歌，整整提了一个八度，从g4到g5，对比很强烈。

唐亚轩的音域是比较宽的，在练了成百上千遍之后，她可以比较好的驾驭这首歌的音域了。

不过，这首歌的副歌太需要爆发力了，还需要一种崩溃边缘的勇气与野性，唐亚轩在决赛的舞台上到底能不能唱好，白鸽很替唐亚轩捏一把汗。

看唐亚轩现在的心理状态，倒是很适合去飙一飙这首歌。

尤其是在副歌部分，白鸽期待唐亚轩能有比排练时更惊艳的发挥！

这首歌的副歌，节奏很短促、密集，且多用切分节奏，歌词多，极具律动感。仅从官能上。便能让任的耳朵“爽”起来，一点都不比马婷婷和邓小兰的作品冲击力差。